sábado, 29 de junio de 2013

INTRODUCCIÓN A LA NORMA JURÍDICA POR VICTOR CARRILLO GONZALES

INTRODUCCIÓN A LA NORMA JURÍDICA.

UNA INTRODUCCIÓN ELABORADA  POR VICTOR CARRILLO GONZALES

Para dar inicio a las lecciones del curso, creo que es necesario dar precisiones sobre la normatividad jurídica y su aplicabilidad en nuestra sociedad y diremos que en la vida cotidiana de los seres humanos en sociedad efectuamos con frecuencia actos o nos hemos encontrado en escenarios que directamente o no nos han puesto en contacto con el derecho, por ejemplo el simple hecho de subir a un medio de transporte, separar las entradas para ir al cine, ir a hacer compras en el mercado son actos que tienen consecuencia  jurídica aunque en ningún momento hallamos reparado en ello.

En otras circunstancias, la trascendencia jurídica de los acontecimientos es más clara y determinante, como por ejemplo podemos ser víctimas de un robo y de inmediato solemos acudir a la delegación de policía para que se inicie una actividad dirigida a investigar y descubrir a los culpables del hecho ilícito. U otro ejemplo tan de moda en estos tiempos, como la compra de un departamento y sobre todo cuando lo hacemos a plazo tenemos de inmediato que contraeremos deudas ya sea con el propietario o con el banco si nos lo ha financiado y de no pagar corremos el riesgo de ser demandados ante las autoridades judiciales y en el peor de los casos perder la propiedad y los demás bienes a nuestro nombre.

Y por ello en estos ejemplos vamos a encontrar un elemento común que les va a dar un significado jurídico, ese en el cual podemos  exigir de otros una  conducta determinada u otros que nos la pueden exigir a nosotros,  y para que ello sea posible es necesario que exista un conjunto de normas establecidas por virtud de las cuales, dados unos hechos, surjan esas posibilidades  de reclamar o de quedar sujetos a una reclamación.

Es decir, si yo puedo reclamar que me entreguen el periódico a cambio del precio que está indicado en su carátula es porque existe una norma o un conjunto de normas que así lo han dispuesto, como también está señalado que el vendedor pueda pedirme el pago del precio siempre que él y yo hayamos pactado efectuar realizar ese cambio de un objeto por otro a cambio de una suma de dinero, y por el contrario pedimos por ejemplo 50 nuevos soles prestados a un amigo, es claro que no podemos exigir que nos lo dé, ya que no hay una forma análoga a las anteriores que determine semejante deber.

Es por estos argumentos que la existencia de una norma, es lo que le da un soporte jurídico a los hechos que se acaban de poner como ejemplo y en general, a todos aquellos que nos ponen en contacto con la ciencia del derecho y esta ciencia no está sólo compuesta de normas de conducta o de comportamiento sino por reglas que vienen a ser las “normas jurídicas” que se distinguen de otras reglas de  nuestro quehacer cotidiano.

Podemos indicar que las normas jurídicas se nos presentan como obligatorias, precisamente porque pueden exigirse su aplicación coactiva a través  de órganos establecidos para ello (como los fueros judiciales para poner un ejemplo de esta introducción) y que tienen los medios para hacerlas cumplir, por ello las otras clases de normas carecen de semejante respaldo.

Es por ello que de acuerdo a la evolución de la normatividad jurídica, se da la existencia de la evolución de los poderes del estado y  ya que vivimos en una comunidad organizada políticamente y revestida de  estos poderes, una de cuyas manifestaciones  son las autoridades y tribunales, es decir,  el poder judicial y esos fueros nos dan la partida de nacimiento de lo que es un “Estado” para la cual nosotros como parte de esta sociedad formamos parte de ese Estado de derecho.

Es por ello la creación de las normas jurídicas, su naturaleza subyace no sólo por que gozan de ninguna calidad intrínseca y especial que le da ese carácter, sino simplemente porque son respaldadas en su cumplimiento por el poder coercitivo del Estado, y el mismo Estado  ha de determinar qué normas han de gozar de esa protección, es decir de poder determinar que normas han de gozar de esa protección, es decir que normas vienen a ser jurídicas.

Por ello, el Derecho en un Estado moderno, es por tanto, el conjunto de normas de conductas obligatorias establecidas o autorizadas por el Estado mismo  y respaldadas por su poder.
La siguiente introducción es sobre el derecho en un Estado moderno, es el caso más simple, más familiar y más importante para  todos nosotros miembros de una sociedad, por ello el término derecho se aplica también a otras situaciones a las que la noción que se acaba de dar no se ajusta enteramente y aún referida al Estado moderno tal noción requiere de algunas precisiones.

SOBRE LAS NORMAS JURÍDICAS.-

En primer lugar, debemos precisar en que consisten esas normas de conducta que componen el derecho, es decir las normas jurídicas, por l oque debemos precisar para su concepción que una norma de conducta es un enunciado que establece la forma en que ha de ordenarse una relación social determinada, es decir, una relación entre dos o más personas y esto se logra fijando la conducta que han de observar entre sí esas personas dentro de la relación contemplada y si queremos concretar algo más esa idea, que puede ser un tanto imprecisa, la cuestión se puede complicar porque tales normas presentan formas muy variadas y nada fáciles de reducir a un esquema único.

Por ello las Normas Jurídicas en las que el Derecho vigente se encuentra plasmado se expresan mediante el  lenguaje, pero éste, al prescribir una norma, puede ser oscuro y/o dudoso, puede tener un trasfondo doctrinario  y/o un sentido técnico, etc., en fin, puede a primera impresión expresar no precisamente la voluntad del  legislador; de repente no con exactitud y probablemente hasta ni siquiera cercanamente podría contener la  intención que éste tuvo para sancionar la norma que se ha puesto en vigencia, o dicha norma puede incluso ser  una reproducción cercana o fiel de una norma extranjera, en cuyo caso es posible que ni el legislador supiera el sentido exacto y cabal de la norma que habría puesto en vigencia. Los hechos, a su vez, pueden ser tan variados y diversos que no se dejan prever total e inequívocamente por las normas jurídicas.

Sobre ello ha dicho  el Jurista suizo Claude Du Pasquier ha afirmado lo siguiente: :
“Los profanos reprochan algunas veces a los juristas las discusiones que provoca la interpretación del derecho; se sorprenden de que los redactores de leyes no hayan logrado elaborar textos suficientemente claros para que su manejo esté excepto de incertidumbre. Es desconocer la infinita diversidad de los hechos reales: éstos no se dejan reducir a fórmulas indelebles; escapan a todas las previsiones. No es necesario mucho tiempo de práctica judicial para constatar cuán frecuentes son los casos extraordinarios e imprevisibles que surgen en las fronteras o aun fuera de las categorías comprendidas en las reglas legales,....” (sic).

Así como el lenguaje muchas veces puede no ser claro, las normas jurídicas, por tener que valerse del elemento lingüístico para expresarse, no escapan a esta posibilidad, a lo que contribuye la diversidad de los hechos.

La doctrina, sin embargo, es casi unánime en considerar que al interpretar no estamos solamente ante una mera posibilidad de falta de claridad en el texto de la norma, puesto que la interpretación de las normas siempre está presente al momento de aplicar el derecho; por más que la norma que va ser objeto de  interpretación no revista mayor complicación para desentrañar su significación y sentido. Por ello el tratadista  italiano Francesco Messineo ha afirmado que

“…: la sola aprehensión de una norma y el ineludible trabajo de meditación (más o menos rápido y simple) que ella exige para ser entendida, son ya obra de interpretación.” (sic).

SOBRE LA INTERPRETACIÓN JURÍDICA.-   

La segunda parte de esta introducción se va a refwerir a la interpretación de la normatividad jurídicas y para  dar una noción  más clara de lo que es la Interpretación, diremos que  es la acción de descifrar.

Etimológicamente hablando, el verbo “Interpretar” proviene de la voz latina interpretare o interpretari, palabra que, según el eminente Jurista uruguayo Eduardo J. Couture, deriva de interpres que significa mediador, corredor, intermediario. El Diccionario de la Lengua española, en el sentido que nos interesa recalcar, define la voz “interpretar” como: “explicar” o “declarar el sentido de algo”, y principalmente el de textos poco claros. Explicar, acertadamente o no, acciones, palabras o sucesos que
pueden ser entendidos de varias formas.

Precisa asimismo el maestro español Luis Díez Picazoque la locución latina «inter-pres» procede del griego «meta fraxtes» que indica al que se coloca entre dos para hacer conocer a cada uno lo que el otro dice.

En este amplio y primigenio sentido, la palabra se utiliza aun hoy para designar al traductor que permite la comunicación entre dos personas que hablan lenguajes o idiomas diferentes.

Así, Guillermo Cabanellas de Torres afirma que:
La Interpretación jurídica por excelencia es la que pretende descubrir para sí mismo (comprender) o para los demás (revelar) el verdadero pensamiento del legislador o  explicar el sentido de una disposición.” (sic)

COROLARIO
Como corolario de esta introducción sobre la normatividad jurídica y su interpretación inferiremos que una parte importante de las normas jurídicas son, ordenes o prohibiciones de hacer algo respaldadas por la amenaza de una sanción, es decir, de un mal con que se conmina al que la infrinja y en el poder interpretativo sancionador y de que la sola aceptación de la comunidad que su transgresión acarrea una sanción está la naturaleza de la interpretación del derecho y su aceptación por nosotros la comunidad y en ello radica su implicancia cotidiana en nosotros, la sociedad..







JOHN LENNON - HARRISON - EN EL LYCEUM POR VICTOR CARRILLO GONZALES

HACE 44 AÑOS EN LA VIDA DE LOS BEATLES

El 15 de diciembre del año 1969, recuérdese que sólo faltaba que alguno de los FAB FOUR, manifestase que la banda ya no existía como tal para que se confirmara que los BEATLES estaban totalmente sueltos en plaza y la gente iluso seguía creyendo en la magia hasta que en mayo de 1970 Paul dio la fatal noticia, bueno, no nos perdamos ahora  ya sabemos  que la última foto oficial como banda se la tomaron en los jardines de la residencia de LENNON el 22 de septiembre de 1969 y  las tomas de las sesiones de estos Beatles hippies  las pueden apreciar e en el último DVD  de ANTHOLOGY.
Bueno, sigamos con la historia, en dicha fecha,  John Ono Lennon (su nuevo nombre) acompañada de su inefable Yoko,  nuevamente conforma el grupo “The Plastic Ono Band II” con varios grandes  de la música contemporánea y  lleva a cabo el concierto denominado “Peace For Christmas” en el Lyceum Ballroom en Covent Garden en Londres, en el  Reino  Unido a beneficio de la UNICEF en pro de los niños más desfavorecidos, es grato comprobar que en temas humanitarios LENNON se prestaba sin demora, era lo loable en él.
 El único otro BEATLE  que tocó en el ahora famoso concierto histórico, fue el entusiasta  George Harrison que se encontraba en la cresta de la ola al haber obtenido su primer número uno con los BEATLES pues fue el  compositor de la románica  “Something”, su único lado “A” y versionado por SINATRA,  entre otros.
 LENNON  estaba acostumbrado a armar a último momento Superbandas,  como lo hizo  en Toronto, Canadá el pasado septiembre del  mismo año  donde  conformó  la primera versión de la “PLASTIC ONO BAND” junto a Clapton, Voorman y White para tocar viejos temas de Rock/n Roll , un festival  REVIVAL en homenaje a  dinosaurios de los 50’s como Chuck Berry, Little Richard, Jerry Lee Lewis, que ya es otra historia  y la otra Superbanda “THE DIRTY MAC” para el Rock’n Roll Circus de los STONES
 Esa vez, fue  la primera vez que George y John aparecían juntos en un concierto desde agosto de 1966 en el ya famoso Clandestick Park  en SAN FRANCISCO, donde los BEATLES dieron su último concierto, (lo de la azotea de 1969 fue un ensayo para su fallida LET IT BE),  ya por razones de no poder reproducir en vivo los logros y trucos en estudio o miedo a que un francotirador les de vuelta por las declaraciones de LENNON,  quien afirmara que eran más conocidos que CRISTO y ya saben que los gringos son más fanáticos religiosos que los evangelistas que nos tocan la puerta los domingos en la mañana.
 Entre los otros miembros que formaban parte de la alineación se encontraban: nuevamente  Eric Clapton (que más puedo decir del gran SLOWHAND?), Delaney & Bonnie (tuvieron su cuarto de hora a la hora de telonear a CLAPTON  y la aprovecharon), Alan White (que fue el batero  en YES), Bobby Keys (Saxofonista famoso por acompañar en 1972 a los SONES), Keith Moon (el más grande  de los bateros, salve loco, QUEPD, Klaus Voorman (bajista, artista plástico, autor de la portada de L Revolver,  amigo alemán de los BEATLES) (es decir el 100% de la primer PLASTIC ONO BAND, Jim Gordon (que  hizo gran labor en Layla  de Clapton sobre todo el final de piano) y Billy Preston (gran tecladista grone, amigo desde Hamburgo de los BEATLES) (QEPD).
La totalidad de éste concierto  fue grabado  y dentro de los temas interpretados encontramos versiones extendidas de “Cold Turkey” y “Don’t Worry Kyoko (Mummy’s Only Looking For Her,  Hand In The Snow) etc”, las dos primeras canciones  forman parte del lado 3 del disco doble “Some time in New Yok City el 2 de septiembre de 1972 (disco netamente político con letras claras directa hacia la política de Nixon y las represiones hacia los líderes políticos sobre todo de raza negra que originara que se le abriera un expediente), los demás temas del concierto a buscarlos sobre todo en sus versiones bootlegs.


VICTOR CARRILLO GONZALES

HUMBLE PIE – DISCOGRAPHY RECOPILADO POR VÍCTOR CARRILLO GONZALES

HUMBLE PIE – DISCOGRAPHY RECOPILADO POR VÍCTOR CARRILLO GONZALES

Humble Pie fue una Superbanda que se formó de las cenizas de los grandes ex MODS  SMALL FACES que con la inclusión de ROD STEWART y RON WOOD serían los FACES, (STEVE MARRIOTT - vocales, armónicas y guitarra), THE HEARD (PETER FRAMPTON - vocales y guitarras)  y la sensacional banda SPOOKY TOOTH (GREGG RIDLEY, bajo y vocales),  a finales de 1968, debido a la insatisfacción por parte de FRAMPTON  de que no lo cataloguen como un "niño bonito por las revistas de adolescentes en pañales" sino se le valore como un buen guitarrista, compositor e interprete, por ello le preguntó al bueno de STEVIE  si conocía gente para la banda recomendándole en primer lugar al bueno de JERRY SHIRLEY (de apenas 16 años para las baquetas) al gran bajista y cantante GREGG RILEY (que pasó a mejor vida hace 03 años) y al final se auto recomendó el gran MARRIOTT de forma humilde si podía ser parte del proyecto, hecho que llenó de agrado a FRAMPTON  y nace la leyenda.

Los dos primeros álbumes del sello INMEDIATE RECORDS  del ex manager de los ROLLING STONES ANDREW LOOG OLDHAM, quien también fungía de representante son de clara tendencia electroacústica, sobre todo el de debut "AS SAFE AS YESTERDAY IS" donde las armonía vocales destacan y se respira a hierba por todos los surcos,  con el liderazgo compartido entre FRAMPTON y MARRIOTT, posteriormente MARRIOTT  de manera galopante va liderando la banda y se van orientando hacia el Hard Rock, grabando un magnífico LP en vivo  en el FILLMORE (1971), donde destaca la aflautada voz de MARRIOTT  y FRAMPTON,  sintiéndose demás en su banda decide marcharse para iniciar posteriormente una exitosa carrera solista.
 Posteriormente entra el ex COLLOSEUM "CLEM CLEMSON para las guitarras y el grupo va orientándose hacia el Hard Rock con influencia del Soul, arrasan en ventas con el LP "SMOKIN", añadiendo luego  en sus presentaciones a tres magníficas coristas negras sino escuchen el tema I BELIEVE TO MY SOUL en le infravalorado LP  doble EAT IT  de 1973, inquieto como su espíritu lo guío, STEVE  abandona el proyecto en 1975 grabándose el irregular híbrido "STREET RATS", en los 80's recompone la banda con dos LPS olvidables y el gran MARRIOTT desligado para siempre de PIE continúa como solista, en 1991 hace las paces con FRAMPTON,  graban dos demos de gran calidad, y  parecía el milagro de resucitar a los 04 PIES originales,  pero el destino lo quiso, pues al regresar a su domicilio en 1991 en estado de ebriedad y con un pucho de cigarro en la mano, se incendia la vivienda y muere el gran STEVIE, larga vida a esta SUPERBANDA y el allí su discografía para disfrutarla.
 HUMBLE PIE – DISCOGRAFÍA


AS SAFE AS YESTERDAY IS (AUGUST 1969)
1.    "Desperation" (John Kay) – 6:28
2.    "Stick Shift" (Peter Frampton) – 2:22
3.    "Buttermilk Boy" (Steve Marriott) – 4:22
4.    "Growing Closer" (Ian McLagan) – 3:13
5.    "As Safe As Yesterday Is" (Frampton/Marriott) – 6:05
6.    "Bang!" (Marriott) – 3:24
7.    "Alabama '69" (Marriott) – 4:37
8.    "I'll Go Alone" (Frampton) – 6:17
9.    "A Nifty Little Number Like You" (Marriott) – 6:11
10.  "What You Will" (Marriott) – 4:20
11.   Natural Born Bugie" (Marriott) (Single A-side) – 4:12
12.   "Wrist Job" (Marriott) (Single B-side) – 4:14
TOWN AND COUNTRY  (NOVEMBER 1969)
1.    "Take Me Back" - (Frampton) – 4:52
2.    "The Sad Bag of Shaky Jake" - (Marriott) – 2:59
3.    "The Light of Love" - (Ridley) – 3:00
4.    "Cold Lady" - (Shirley) – 3:22
5.    "Down Home Again" - (Marriott) – 2:56
6.    "Ollie Ollie" - (Frampton/Marriott/Ridley/Shirley) – 0:50
7.    "Every Mother's Son" - (Marriott) – 5:43
8.    "Heartbeat" - (Montgomery/Petty) – 2:33
9.    "Only You Can See" - (Frampton) – 3:38
10.  "Silver Tongue" - (Marriott) – 3:20
11.  "Home and Away" - (Frampton/Ridley) – 5:55
12.  "79th Street Blues" (Humble Pie) - 3:00 (bonus tracks for CD release)
13.  "Greg's Song" (Ridley) - 4:29 (bonus tracks for CD release)
HUMBLE PIE (JULY 1970)
1.    "Live With Me" - (Marriott/Frampton/Ridley/Shirley) - 7:55
2.    "Only a Roach" - (Shirley) - 2:49
3.    "One Eyed Trouser Snake Rumba" - (Marriott/Frampton/Ridley/Shirley) - 2:51
4.    "Earth and Water Song" - (Frampton) - 6:18
5.    "I'm Ready" - (Dixon) - 4:59
6.    "Theme from Skint (See You Later Liquidator)" - (Marriott) - 5:43
7.    "Red Light Mama, Red Hot!" - (Humble Pie, Lyrics-Marriott) - 6:16
8.    "Sucking on the Sweet Vine" (Ridley) - 5:46
ROCK ON (MARCH 1971)
1.    . Shine On" - (Frampton) – 3:00
2.    "Sour Grain" - (Frampton/Marriott) – 2:40
3.    "79th and Sunset" - (Marriott) – 3:01
4.    "Stone Cold Fever" - (RidleyMarriott-ShirleyFrampton) – 4:09
5.    "Rollin' Stone" - (Muddy Waters) – 6:00
6.    "A Song for Jenny" - (Marriott) – 2:35
7.    "The Light" - (Frampton) – 3:15
8.    "Big George" - (Ridley) – 4:08
9.    "Strange Days" - (Humble Pie), (words-Marriott) – 6:36
10.  "Red Neck Jump" - (Marriott) – 3:06
PERFORMANCE ROCKIN' THE FILLMORE NOVEMBER 1971 (RECORDED MAY 27-28, 1971)
1.    "Four Day Creep" (Ida Cox) – 3:46
2.    "I'm Ready" (Humble Pie, words by Willie Dixon) – 8:31
3.    "Stone Cold Fever" (Humble Pie) – 6:18
4.     "I Walk on Gilded Splinters" (Dr John Creaux) – 23:25
5.     "Rollin' Stone" (Muddy Waters arranged by Humble Pie) – 16:07
6.     Hallelujah I Love Her So" (Ray Charles) – 5:10
SMOKIN'  (MARCH 1972)
1.    "Hot 'n' Nasty" (Humble Pie/Marriott) – 3:20
2.    "The Fixer" (Clem Clempson/Steve Marriott/Jerry Shirley/Greg Ridley) – 5:02
3.    "You're So Good for Me" (Marriott/Ridley) – 3:49
4.    "C'mon Everybody" (Capehart/Cochran) – 5:12
5.    "Old Time Feelin'" (Traditional) – 4:00
6.     "30 Days in the Hole" (Marriott) – 3:57
7.     "(I'm A) Road Runner" (Holland-Dozier-Holland) B) "Road Runner's 'G' Jam" (Clem Clempson/Steve Marriott/Jerry Shirley/Greg Ridley) – 3:41
8.     "I Wonder" (Cecil Gant/Raymond Leveen) – 8:53
9.     "Sweet Peace and Time" (Marriott/Ridley/Shirley) – 5:49
EAT IT (APRIL 1973)
1.    "Get Down to It" (Marriott) – 3:27
2.    "Good Booze and Bad Women" (Marriott) – 3:18
3.    "Is It for Love?" (Marriott) – 4:41
4.    "Drugstore Cowboy" (Marriott) – 5:40
5.     "Black Coffee" (Ike TurnerTina Turner) – 3:11
6.     "I Believe to My Soul" (Ray Charles) – 4:05
7.     "Shut up and Don't Interrupt Me" (Bristo, Starr) – 3:07
9.     "Say No More" (Marriott) – 2:01
10.   "Oh, Bella" (All That's Hers) (Marriott) – 3:28
11.   "Summer Song" (Marriott) – 2:48
12.   "Beckton Dumps" (Marriott) – 3:16
13.   "Up Our Sleeve" (Humble Pie, lyrics by Steve Marriott) – 5:02
15.   "(I'm A) Road Runner" (Eddie HollandLamont DozierBrian Holland) – 13:29
EXTENDED VERSIONS (RELEASED 2000 – RECORDED 06 MAY 1973)
1.    "Up Your Sleeves" (original title "Up Our Sleeve") (Steve Marriott) - 3:57
2.    "4 Day Creep" (Ida Cox) - 3:34
3.    "C'mon Everybody" (Capehart, Cochran) - 7:21
4.    "Honky Tonk Woman" (Mick JaggerKeith Richards) - 5:41
5.    "Stone Cold Fever" (Peter Frampton) - 2:03
6.    "Blues I Believe To My Soul" (Ray Charles) - 5:19
7.    "30 Days In The Hole" (Marriott) - 7:50
8.    "Road Runner" (Dozier, Holland, Holland) - 12:28
9.    "Hallelujah, I Love You So" (Charles) - 7:37
10.  "Hot N' Nasty" (Clem Clempson, Steve Marriott, Greg Ridley, Jerry Shirley) - 7:18
THUNDERBOX  (FEBRUARY 1974)
1.    . "Thunderbox" (Marriott, Clempson)
2.    "Groovin' with Jesus" (Gene Barge/Bennie Swartz)
3.    "I Can't Stand the Rain" (Peebles, Bryant, Miller)
5.    "No Way" (Marriott, Ridley)
6.    "Rally with Ali" (Marriott, Clempson, Ridley, Shirley)
7.    "Don't Worry, be Happy" (Marriott, Clempson, Ridley, Shirley)
8.    "Ninety-Nine Pounds" (Bryant)
9.    "Every Single Day" (Clempson)
10.  "No Money Down" (Berry)
11.  "Drift Away" (Williams)
12.  "Oh La-De-Da" (Mitchell)
STREET RATS (FEBRUARY 1975)
1.    "Street Rat" (Steve Marriott) - 2:52
2.    "Rock and Roll Music" (Chuck Berry) - 2:55
4.    "Scored Out" (Clem Clempson, Marriott) - 2:43
5.    "Road Hog" (Marriott) - 3:08
6.    "Rain" (Lennon, McCartney) - 5:58
7.    "There 'Tis" (Marriott, Clempson) - 3:06
8.    "Let Me Be Your Lovemaker" (Clarence Reid, Willie Clarke, Betty Wright) - 5:57
9.    "Countryman Stomp" (Greg Ridley, Clempson) - 2:20
10.  "Drive My Car" (Lennon, McCartney) - 3:43
11.  "Queens and Nuns" (Clempson, Marriott, Ridley, Jerry Shirley) - 3:04
ON TO VICTORY (April 1980)
1.    "Fool for a Pretty Face" (Marriott/Shirley) 4:12
2.    "You Soppy Prat" (Marriott/Jones/Shirley) 4:08
3.    "Infatuation" (Marriott) 3:45
4.    "Take It from Here" (Marriott) 3:3
5.    "Savin' It" (Tench/Marriott) 4:41
7.     "Get It in the End" (Marriott/Jones/Shirley) 2:41
8.     "My Lover's Prayer" (Redding) 4:02
9.     "Further Down the Road" (Marriott/Tench/Jones/Shirley) 4:29
10.   "Over You" (Allen Orange/Clarence Toussaint) 2:22
GO FOR THE THROAT (1981)
1.    "All Shook Up" (Blackwell/Presley) 2:40
2.    "Teenage Anxiety" (Marriott) 4:44
3.    "Tin Soldier" (Lane/Marriott) 3:09
4.    "Keep It on the Island" (Lane/Marriott) 3:54
5.    "Driver" (Marriott) 3:19
6.     "Restless Blood" (Supa) 4:04
7.     "Go for the Throat" (Marriott/Tench) 3:59
8.     "Lottie and the Charcoal Queen" (Marriott/Shirley) 4:37
9.     "Chip Away the Stone" (Supa) 4:55 (Aerosmith cover)
BACK ON TRACK (FEBRUARY 2002) 
1.    "Dignified" (Colwell) – 3:28
2.    "Real Thing" (Colwell, Lister) – 3:36
3.    "Trouble" (Ridley) – 4:07
4.    "Ain't No Big Thing" (Colwell, Shirley, Tench) – 3:56
5.    "Stay One More Night" (Colwell, Hart) – 5:20
6.    "Still Got a Story to Tell" (Colwell) – 4:12
7.    "All I Ever Needed" (Colwell) – 3:23
8.    "This Time" (J.Shirley/Huhn) – 3:34
9.    "Flat Busted" (J.Shirley/Huhn) – 3:52
10.  "Between Old Teddy and Your Mum" (Colwell, Halligan) – 4:16